2019年10月7日的香港嘉德秋拍有一场古典家具专场，其中的“洪氏藏明清古典家具集萃”专场颇为人瞩目。在本次《洪氏藏明清古典家具集萃》专场，共14件(组)拍品，几乎全部在《洪氏所藏木器百图》卷一、卷二两本书中出版，其中五件参加了敏求精舍五十五周年的纪念展，皆为佳制。

来自香港嘉德

但其中有一件明晚期黄花梨三弯腿方几虽未被收录《洪氏所藏木器百图》之中，却成为此次专场的封面明星拍品。

明晚期 黄花梨三弯腿束腰带托泥方几香港嘉德秋拍

关于这件方几，香港嘉德已经有过相关论述。但笔者觉得尚不足以完全表述这件方几的珍稀之处，故特着拙文以续述之。

几其实是个与“几”字形状相似的家具，有人称它为象形家具。明代文人雅士备几以陈设赏石、香炉、盆栽等，当然也可以做茶几，这就是清代比较流行了，显得俗气。几的大体形状也比较丰富，圆形、方形、八角形等。圆几多见，其他的均少见。

香港嘉德的这件方几，比较特殊。

首先看腿部，三弯腿。三弯腿也叫蜻蜓腿，为家具中腿的变化形式。在明代家具中多见于方凳、炕桌、榻等，因为这类家具一般形体不高，运用三弯腿既可以增加腿部曲线的变化，也不至于太费料。

明晚期 黄花梨三弯腿长方凳观复博物馆藏

明晚期黄花梨三弯腿榻观复博物馆藏

但是几的高度一般比上述几种高很多，运用三弯腿工艺，一来增加了工艺难度，做的越高越难以达到整体曲线变化的一致性，二来就是太过于费料。所以一般而言，直腿几多见，三弯腿的几，无论明清均相对少见。

腿部结构。我们可以清晰的看到腿部近上位置有一内翻。

内翻标识图

这一个小小的构思却是不可忽视的亮点。如果没有这个内翻，腿足整条下来，一定会显得太过纤弱。然而这个内翻把整体缓和很多，让腿足的粗细变化有个过渡。

明晚期 紫檀鼓腿彭牙炕桌观复博物馆藏

另外，可以想象一下，如果在内翻这个位置把腿截断，那么就变成一件内翻马蹄足的炕桌了！这也是明代家具的一个特殊做法和古人对家具多重利用的一个体现，王世襄先生经常提到这种巧妙做工。故而这件家具还带有明代接腿工艺的痕迹。细细想来，别有品味。

明晚期 黄花梨三弯腿束腰带托泥方几观复博物馆藏

一木连做。这件家具有个不明显的地方，就是束腰和牙板的做工。在今观复博物馆也收藏一件同类的方几。

内

外

我们可以通过内外对比，看到束腰和牙板为一木连做。这种做法，比较讲究，看似极不被注意的细节，却为它的档次加分不少。

明晚期 黄花梨三弯腿束腰带托泥方几（面心）香港嘉德秋拍

面板。香港嘉德的这件方几面板嵌以瘿木。瘿木在之前的文章中（文物撷珍：神经蛋）特别讲述过，这里不再赘述。外用黄花梨，内镶瘿木，也赋予了面心纹理的变化，繁简搭配，相得益彰。马未都先生收藏的那件全部均为黄花梨，讲求纹理、颜色的一致性。两者难分伯仲。

托泥部位标识图

带原始托泥。托泥为家具档次高低的一个代表。同类家具而言，带托泥的档次一定更高。托泥的运用，不仅可以增加家具的高度，也可以保护腿部。但是由于托泥与腿部衔接并不是纹丝不动，两者很容易脱离，以至于丢失，所以能保存原始托泥，殊为难得。

除了以上这些，还有很多亮点，比如披肩花、内翻马蹄足、黄金比例的运用等，无一不突显这件家具的档次。由于篇幅原因，不再赘述，抛砖引玉，大家可见仁见智。

尽管嘉德秋拍的这件方几未被收录书中，但它以自我独特风采，依然获得19，125，000港币的成交价，实至名归，成为中国明清几这类家具中的霸王。

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