来源：东方头条 时间：2020-03-14 14:35:08
写到越窑就得简单的讲一下十国中的吴越国，由钱镠在公元907年所建。都城为钱塘（杭州）。强盛时拥有13州疆域，约为现今浙江全省、江苏东南部和福建东北部，全盛时其范围包括今之浙江全境、上海全境、苏州全境和福建福州。吴越国历三代五王，至公元978年纳土归宋，历时近百年。
简单来说吴越国在五代十国时期，没有受到大的波动，自晚唐开始在宁波大规模开展海上丝路的对外贸易，一直延续到五代时期，北方大乱，内陆交通中断，所以只有吴越国稳定进行着海外出口，政策上又相对宽松，“休兵息民”的战略方针和注重民间经济活动，使得吴越之地有了一个长期稳定的发展！
正因为这种稳定，吴越国才吸引的全国的难民。当然这中间不乏大量的手工艺人。
咱先看一件五代时期越窑的普通仿品，看看藏友们能看出其中端倪吗？
其实单纯讲上图这件仿品，做工还是不错的，只是有很多的点有点画蛇添足了，比方说工匠过于想仿制古人拙态
上图这件仿五代的碗也很常见，但是有很多五代时期的工艺做仿品的老板也是不懂得，比如五代很少出现单刀刻花这类工艺，这类仿品其实拿去说仿北宋更贴切，但是又搞进去了很多五代的特征，总之很多细节被张冠李戴了。
整体来讲这种碗对入门藏友是来说，是很容易“吃药”的，釉面老化做的还可以，也是手工拉胚的，那这种五代越窑仿品怎么鉴定呢？接下来我们一点点的来说一说。
还是先来讲一下五代的器型发展，以后山人再去讲器型的时候，都大概从五个角度来说：
1、器型前后借鉴关系
2、不同时代窑场的材质变化
3、从神圣礼器到实用器过度
4、随着生活丰富多样化器物随着变化
5、审美变化对器型产生的影响
所以今天也大概从这几个方面讲下五代十国期间的越窑陶瓷的变化：
唐代陶瓷的总体风格是浑圆饱满，不论是大器还是小品，大多数的器物都保留了这种风格。这跟唐代的国力和社会审美有很大的关系，五代时期越窑也保留了这种器型，只不过在器型上，更加的工整，器型比例更加的成熟，在泥胎的修型上有了很明显的提升。
上图这种器型是从最原始的圆罐逐步转化来的，在隋代时期出现了上图最左的器型，到唐中期逐步大面积生产了，这种器型的出现，说明唐代开始逐步的开始注重了实用性，龙柄把手在鸡首壶的基础上开始意象化，开始把神圣性用途的器型转化成了使用器型，这是特别大的一个进步。中、右两图可以看到五代时期是唐代的一个延续，在唐末开始有了弯嘴执壶，五代时期大量普及了，这样一来，把手更加的顺手，在器型体积和壶嘴上，都更利于日常的使用。制作很明显更加精细了。
这样一来，更加实用的瓷器，开始大面积替代的金银器的使用，在唐中期以前，唐人饮酒还在大量使用金银的樽、勺、杯，而唐末的执壶普遍偏小，可能喝酒使用还是不太方便，而五代的器型转变，直接影响了后世的金银器使用，这一点也是很大的进步。
山人一直有讲，瓷器应该按高矮胖瘦来区分，到了唐器型就很多元化了，同时期圆润的和瘦高的器型都是并行存在的。
像上图弯口的执壶在晚唐时期就已经出现了，只是没有大面积的普及。山人在唐——五代的文章里总是用执壶来做图例，因为很大的程度上，执壶可以代表瓶和罐的发展规律，也就可以代表立件。
另外执壶是唐代发明出的一个品种（我们不能把零星的高古时期出现的类似上图这种器型作为代表）这种器型是魏晋南北朝的鸡首壶发展而来的，短短的直流替代了鸡首的作用，当然纯粹的神圣器物也就成了实用器。逐步的到了唐晚期盘口变成了上图的喇叭口，柄开始拉长，直流变弯加长，成了五代时期另外一种器型的执壶。当然这种器型跟前面的圆腹执壶有显著的区别，这种器型逐步发展成了长腹，腹颈逐渐上提在五代时期又逐渐下降到中心腰部。这也是断代五代的一个显著特征。
五代的越窑出现一种特殊的器型，并且出土量很大，是在前朝的末期的四系罐演变过来的，成了双翅型盖罐，这种器型有个很大的特点就是系钮又回归了南北朝时期的几何图形，这样不禁让山人猜想，是不是这种器型是专门的进贡北方胡人而设计的。
在五代中期时候，这种器型也跟执壶一致，腹颈下降到了中间，这种器型整体的风格跟北方的定窑演变也是一致的。
五代越窑开始在器型上更加的多元化
另外一个特点就是五代时期开始了文房器具的精细化，这个时期出现的这种鸳鸯砚滴是唐代造型体积很小的水注转化来的，但是不管从造型还是雕刻工艺，都有了巨大的提升， 胎质也精细了很多，最大一个特点就是划花工艺开始了普及。
五代时期另外一个青瓷窑场耀州窑也生产了很多同类的器型，比如上图的水盂。这也从侧面说明，文房器物和酒具、茶具一样，都风格越来越多样性了，也越来越精致化了，这是一种巨大的进步。
这个时期各种仿造金银器的托杯开始普及，外来文化在战国进入中原以来，开始不断的影响着国内器型的发展，待到五代时，经过不断地变化迭代，慢慢变成了国内日常使用的器皿，并且在汉人中逐步的普及了。
越窑和耀州窑南北两大青瓷窑场，都在唐代器型基础上都开始普及了划花工艺，这样精致的瓷器产生，说明我国的制瓷工艺，在五代时期已经趋于完善。这也间接导致了中国的瓷器在海外更有竞争力了，这些划有莲花纹、鹦鹉纹、团花纹、牡丹纹等的器具，也开始在五代时期，更大量的通过海运出口到了波斯。
因为吴越国对内对外的经济相对稳定，所以贵族生活也进一步的提升， 上图这种龙纹罂，跟唐代的官用器具来比的话，还是有巨大的提升的。不过秘色瓷的出现也有进贡中原，巩固吴越政权的作用。
这些秘色瓷是越窑最高级别的代表，瓷土掌握了精细粉碎和洗练的工艺，胎体细腻致密，呈浅灰色，胎壁薄，釉面均匀，匣钵烧制，青翠滋润。
五代时期的真品划花，是炉火纯青的大师傅来操刀的，一般出现在一流精品上，是十分罕见的，用的竹刀和刀法都跟北宋有一定的区别，这点需要藏友去多研究的。
最后在放一张真品五代的划花工艺特写，根据山人标注的箭头，藏友可以对照仿品和真品细细品味一下。
五代十国的几十年时间，给吴越国的越窑系，留出了巨大的窗口期。这个时期全国的优秀匠人不断的流入，在越窑器型和工艺发展上，起到了很大的推动作用。
在鉴定五代越窑系的真伪问题上，不能单单的考虑轮制器型和胎的老化。应该更多的把历史器型问题给考虑进去，把时代的工艺方式给考虑进去，这样在鉴定真伪的过程中，就会更加的轻松，更有全盘的把握能力。
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